《天堂电影院》影评

文/半瓶斋闲话儿子

有人将托纳多雷的三部曲归结为禅宗的三重境界：《天堂电影院》：看山是山，看水是水。《海上钢琴师》：看山不是山，看水不是水。《西西里的美丽传说》：看山还是山，看水还是水。如果把刚刚写过的《海上钢琴师》看作一个多少有些玄虚荒谬的话，那么《天堂电影院》讲的就是一个粗看温情，背后却是堆积成山的无奈心酸。


其实作为一个尚未有多少人生经历的青年，我承认自己对电影的共鸣与理解并没有达到一个多么深的程度，但却仍是感触良多。

我觉得：一部真正伟大的电影，阔大的时代风貌，或是小人物的一生，都是不可或缺的要素。这部电影便很精妙的展现了一个小镇里的一个热爱电影的男孩的一生，但其背后又何尝没有背负一个时代的沧桑呢?在战争中死去的父亲，辛劳培育子女的伟大母亲，安宁的小镇中一个承载了全镇人喜怒哀乐的电影院，这就如同海明威擅用的“冰山原理”，看似只展现出冰山一角，向下深挖则有源源无穷的深意，所以这么一部电影配称得上伟大，它是多主题的在展现一个人的人生轨迹，童年青年中老年不同状态不同心理，也有亲情(单亲)，友情(忘年交)，爱情(初恋)贯穿其中，又有理想与现实的胶着，“人生如戏，戏如人生”的感慨，甚至是现代文明对人类精神家园的冲击。

亲情的表现，或者说是母爱的伟大的表现，其实是很隐晦的，有两个地方在着重表现，一是在得知自己丈夫战死后，从前对儿子十分严厉苛刻的母亲换了一副面孔，因为她知道从此就要一个人承担起父母双亲的责任，而另一处，则是在多多回来之后，三十多年未见的激动全都化为“慈母手中线”缓缓被拆散，这是一种无言的大爱，没有一丝责备，却仍在劝自己的孩子找去真正的爱情，天底下也只有至亲能够做到。

而对于忘年交这种友情，称得上是电影的主线，艾费多对于多多来说亦师亦友，他是多多的电影启蒙老师，却又是担负了部分其父责任的人生导师，他在劝多多出去闯荡时说的话，他在艾莲娜找多多时对其去处的隐瞒，以及最后他对曾经多多极为好奇的吻戏的剪辑，都透露出一种慈父般的教诲，可以说在最后他让多多看的不是吻戏，而是他自己的青春，当电影院这个最后的依托被炸毁以后，他剩下的只有回忆，而这是也许就是艾费多想要留给多多的最后的教诲。