文/张臣杰漆砚斋主
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4 H- V/ }7 h& i8 U0 o$ a( t李思训父子之“金碧山水画(1*)。”在唐代(《唐朝名画录》)称为“格品高奇”，“山水第一”。唐明皇天宝中忽思蜀道嘉陵江山水，命吴道子前往写貌。回来帝问其状，奏道“臣无粉本(2*)，並记在心”黄帝又命他在大同殿画三百余里嘉陵江山水，吴道子一日而毕。时有李思训将军，山水擅名，帝亦宣于大同殿画图，累月方毕。明皇云：“李思训数月之功，吴道子一日之迹皆极其妙也!”李思训山水画其特色“笔格遒劲”之外“用金碧辉映，为一家之法，后所画著色山水往往多宗之”。(李思训《长江绝岛图》未见传本)

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山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。

崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木参天长。

客舟何处来？棹歌中流声抑扬。

沙平风软望不到，孤山久与船低昂。

峨峨兩烟鬟，晓镜开新妆。

舟中贾客莫漫狂，“小姑”前年嫁“彭郎”。

古人写诗往往都喜比拟化、人性化，山如人、水如人。大孤山、小孤山为美丽的两姐妹“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”把西湖比为西施。如此绝妙手笔，对西湖四时风光的描画，更增加了欣赏者无穷的想象力。朗朗诵来真是人间千古绝唱之佳句。

6 R) g/ q7 V" h  v/ Q) Z! b' L" l2 c生活体验是创作之源，也是艺术欣赏之基础，如果你有过江上行船颠簸的体会更能体会孤山久与船低昂的诗歌的意境。再听过江上行船工有节奏的、与划船力量相配合歌声，你更能体验那种人与自然搏击的乐章。苏东坡的山水诗无形影响着画人游山戏水之欲望及艺术创作之冲动。到大自然去搜集画材，去体验、去观察、变化万物为画图。
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《 江作青箩带山为碧玉簪》二零零五年五月摄于漓江张臣杰记

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