电影《肖申克的救赎》观后感

文/张硕铄

真正不灭的希望在哪里?也许只是我们心里的一念之善罢了。不管遇到什么状况，以平常之心去对待所有公平或者不公平的事情，就能找到通往救赎的天堂之路。

《肖申克的救赎》是一部极其轻缓的电影，娓娓道来的语调、磅礴大气的氛围、徐徐渐进的节奏，即使在奥斯卡的角逐上失利了，这也是一部不朽的杰作。电影用第三人称的视角叙述了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。

一部伟大而不朽的作品，只要我们谈及某种东西时就能立刻产生联想。在很多人的定义里，这部电影首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影，如果不是因为司法制度的错判，安迪就不会进入肖申克监狱;而如果不是因为狱政制度上的阴暗腐败，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器，更不会有后面的整个故事。然而此部电影并没有那么简单，不仅讽刺了司法制度和狱政制度，更是一部有关人性黑暗以及救赎的电影。

不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的腐败，其根本依旧是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那之后洗黑钱的典狱长诺顿扼杀这个机会时就将人性的黑暗推上极致。人性是一切社会规则和法规的根本，不管多健全的制度都只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身带着贪婪的欲望，就总能找到可乘之机。

安迪的入狱是司法制度的的漏洞以及客观证据的指证，他的出逃却是一种走投无路的无奈。因为除了这样的方式，他已经找不到其它的任何方式去完成本就属于他的自由和梦想。可以说左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之恶。当一个人身陷冤狱而诉求无门的时候，他面临的绝望可想而知。黑暗也许并不是最可怕的，真正可怕的是当你看到一丝亮光时却转瞬即逝，继续堕入黑暗。

无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧包裹，希望和梦想都离他而去，他是一个不善于表达爱意和情感的内敛男人，虽然妻子并非自己所杀，但却是自己间接害死，

为自己的间接杀人赎罪是他能在监狱里平稳生活的心理基础，沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗，也许，我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。

也许正如瑞德所说，希望是个可怕的东西。他们不是死囚，所以他们必须抛弃任何希望活着，一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内，从一开始对高墙的恐惧到逐渐适应，乃至形成依赖，这样一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。

没有希望，他们反而可以心安理得地活着，直至死亡。所以托马斯才会在离开监狱后面对时隔50年的“新世界”时感到不安和惶恐，以至于带着这样的不安和惶恐自杀而亡。

他说，他没有办法适应这个自由的社会，他小时候只看过一次汽车，而现在到处都是汽车。自由给了他希望，却也给了他绝望，每次半夜做了噩梦醒来，都要愣神很久才能明白自己身居何处，这样的生活反倒不如在监狱里过的安心。托马斯的心里其实早已忘记了自由的感觉，所谓希望，对他来说在被关进监狱时就彻底死去了，虚妄地承诺给他一个自由的希望，他反而不知所以了。

相比之下，安迪体现了另外的一种心态，“要么忙着生存，要么忙着死去”，一句话道明了安迪对生存的渴望和那从不曾熄灭过的对希望的热诚祈盼。电影用一种晦涩的表达，

巧妙运用瑞德的角度，让观众认为安迪会随着瑞德在获得希望后感到绝望而自杀。然而剧情并不顺从惯性，瑞德以为要用600年才能掘通的希望之路，安迪仅用了20年不到的时间就挖通了，他对自由的渴望从未熄灭。没有尽头的牢狱生活太过无聊，总得找点什么事来消磨时间，托马斯和瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了希望和自由。冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名，他的希望并不是越狱逃避自己应有的罪责，相反他仅仅只是为了争取属于他的自由和梦想。他曾经以为可以用一种更光明正大的方式得到他的自由，光明磊落地走出肖申克的四壁高墙，而且因为这样的希望而变得疯狂躁动，而当这种渴望被诺顿彻底地枪杀了之后，他唯一的选择只有这种极端的方式了。

可以说，安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎，从他第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书，从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆，从他开始帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造……所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。

而这一切，归属于希望。因为安迪对未来抱着不灭的希望，于是他开始散播希望，开始救赎大众。每一个在肖申克里的人都是清白的，因为他们都被律师骗了，这样的自欺欺人的思想带给他们一种圣洁的光芒，就算他们真的是罪有应得，可是这个世界是否还应该给他们一点希望呢，救赎的寓意在于，安迪的存在净化了他们的灵魂和思想。

这部电影曾经被定义为现代版本的《基督山伯爵》，然而在我看来，大仲马也许并不比史蒂芬·金或弗兰克·达拉邦特伟大多少，毕竟《基督山伯爵》仅仅只是一个稍显复杂的复仇故事，而《肖申克的救赎》更多的是在于救赎。