《The Making of MONA》读后感

文/南半球的老太太

疫情期间从图书馆借了一本《The Making of MONA》，这本书介绍了澳洲最大私人博物馆从无到有，从想法到落地的过程，书非常好看，尤其是背后的小故事，所以我想写一篇文章，当作一份不中规中矩的读后感。如果太长，我就分两篇发。

2020年3月17日，David Walsh在他的私人美术馆MONA官网上发了一篇字数长达875的公告，和其他艺术馆的公告不同，MONA的不仅字数多，而且看起来不是代笔，很有David Walsh狂放不羁的态度。
6月，澳洲很多美术馆，博物馆都陆续开放，但需要上网预约的时候，David这次写了短短的公告，大意如下：

今年是MONA开放10周年，对我们来说是一件大事，但因为Covid-19这件事变得更大了。我们被迫停下来，去思考过去十年和未来十年。世界因为Covid-19变得不一样，我们也因此变得不一样。
十年前，我们盛装打扮，无处可去；
现在我们赤身裸体，还不知道穿什么.
现在每个人看着都有一些尴尬。
反正现在我们已经把博物馆内弄得一团乱，十月之前也不会开门营业，但是我们Faro Bar在博物馆开门前会招待想来的客人。

关于MONA（Museum of Old and New Art）的故事，很多介绍都会从David Walsh展开。他作为职业赌客的传奇故事，一句话概括就是，天才数学家创造出了稳赚不赔的公式，他和他的职业赌客团队横扫世界赌场，赚的盆满钵满。

但是，赌博再赚钱也不如艺术花钱快。

之所以会建MONA，就是因为有一天他意识到他那些拍卖来的艺术品放在他靠海的房子里，会被破坏。索性建一个博物馆，来放自己的收藏。

而这家博物馆，他也没想到最后会花掉7500万澳元，最后差的1000万澳元还是他在2009年的Melbourne Cups靠职业赌客的专业赚来的。

David Walsh收藏的，也是MONA展出的展品围绕性和死亡，博物馆开门的时候，许多媒体评论：“逛MONA就像是在看David Walsh的内心世界，一个黑暗和神秘的地方。这个博物馆就像一本让你感受诡异的自传。”

人生终究是一场徒劳
David Walsh有很多稀奇古怪的收藏，但在2009年，他准备买65岁的的法国艺术家Christian Boltanski的余生。

初始，David对波尔坦斯基的作品表现出极大的兴趣，但在一顿很长的晚餐之后，这位当代法国最具代表性的艺术家波尔坦斯基提出了一个更疯狂的对赌提议：以我生命消亡为赌注，如果2018年1月前我死了，你赢；如果我活超过2018年1月，你输。

鬼知道当晚喝光了多少瓶啤酒、红酒和威士忌，David竟然同意了，签下了这份对赌协议，因为他认为“自己从未输过，所以这次也不会输”。

这场以波尔坦斯基生命消亡为赌注的赌局，从2010年1月开始，艺术家的工作室安装了4个摄像头，全天候拍摄他的工作和生活，，影像内容实时投影在他名下的MONA，并对公众开放，作品取名《克里斯蒂安·波尔坦斯基的人生》。

2020年的现在，我们都知道了结果，被全世界赌场封杀的职业赌客David输了。

波尔坦斯基赢了赌局，并兑现了他之前说的：“如果赢了这场赌局，就要在中国举办个展。”如他所愿，赢了赌局并在上海当代艺术博物馆举办了他首次大型个展“忆所”，在接受采访的时候对这次赌局笑言：“即便自己真的去世了，那位藏家拥有的仅仅是他的录像，并非他的灵魂，所以只是徒劳。”

人生终究是一场很荒谬且徒劳的赌博。

HOT PINK ON BLACK
MONA是一个博物馆，但它一直在anti-museum的路上一意孤行地越走越远，就连MONA在做Branding时，老板David也没有拨Marketing预算，更别提户外广告和其他形式的广告了，完全就是一个anti-marketing的行为。

它不告诉你任何事，它只是把收藏的艺术品一一展示出来。
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