文/末路の贵族
《鸟人》。虽然是一部非常形式化的电影，但导演还是很诚恳的，不仅有具体的表达对象，还多次直接将它们提示出来。 “逝者如斯夫，不舍昼夜”。人生到底何求？是这部电影的核心内涵，借雷蒙德•卡佛的《当我们谈论爱情的时候，我们谈论什么》 中的“爱”反复提及，并在与前妻交“心”——这个心即是里根的化妆间的过程，更是借前妻一句“你分不清崇拜和爱”，直接帮观众去掉了一个错误答案。 在与女儿交心的过程中，里根又直言：“我越来越感到这部戏就像我整个人生的缩影”。 对于形式化的表现手法，“鸟人”里根的种种超能力，也借在化妆间砸东西这场戏把谜底揭露在观众眼前。当里根独自在代表内心的化妆间时，他都使用“超能力”隔空取物打砸东西，这时制片人打开门探进头来（里根并没有注意到他进来），镜头一转，通过制片人的视角看里根，他都是拿起那些物品摔出去打砸，空间从超现实切换成现实，非常明显了。 此外还有几个问题： 一、为什么要使用长镜头？是否只是在炫技？ 这并不是在炫技。因为这部电影里的空间不能被割裂，而只有长镜头能最大程度保证观众看到的空间是连续的。 为什么空间不能被割裂？这有两个原因。 1、模拟舞台剧。 舞台剧的特点是只有一个固定的舞台空间。人物、故事、时间都在这个空间中运动和向观众展示。而这部电影是一场3D舞台剧。因为舞台空间对于观众来说是连续不间断的，所以不能剪切镜头造成空间被割裂，从而使整个剧场的空间都成为舞台空间。又使用大量无缝转场——即空间不变但时间变化了，模糊时间感加强这种效果。 本文链接：http://newsoul.xinzengwj.net/thread-2768-1-1.html 原文地址：movie.douban.com/review/12978456/
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| 走出影院都快感觉双脚离地了，想跟着鸟人再飞一把，看什么都像连续无缝长镜头。绝对的电影技术迷的大狂欢，特效就是应该这么用啊！相比伊那里图几部前作，剧情稍弱。演员的悲歌——他们做别人的时间比做自己要多。 |
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这电影真的不是折射每个人的吗？事业上求之不得的，亲情上求之不得的，谁都不在乎的，只能活在戏里的，爱他可他爱其他更多的，安慰是一种什么产品，居然贵到谁都买不起。尽管长镜头太伪，调度还是很厉害，这样拍到不令人生厌已经难得，何况这样一部艺术片还和其他商业片同步上映。) w$ I1 m3 p: U, }; q4 ~1 d 8 I7 T3 I. x6 p/ u- p1 \* C! Z |
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