文/尘飞扬

/ a; m$ q) a& g( y, S) ]% x. g有网友笑谈，第26集太生猛了，编剧累了，于是第27集开始划水。

7 j! [6 o' ?5 q$ `我认为，第26集是整部《狂飙》中最有悲剧色彩的一集了。‍‍‍‍‍

% J! b. u$ ^( N( }安欣和高启强都还活着，但他们都输了。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

先说安欣。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

办理徐江案时，安欣觉察到警局有内鬼，他说李响和曹队是他最信任的人。‍‍‍‍‍
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他万万没想到，曹队是内鬼。而后，李响牺牲，既是赎罪，也是舍身取义。

, ]2 b2 \( n8 q" a2 p2 f师父没了，兄弟死了，安欣还主动放弃了孟钰。

安欣还主动放弃了孟钰

从这一天起，他拒绝构建一切亲密关系的可能，他只为敌人而活。

! D; W1 u$ _/ w  M2 F4 C安欣活成了中国人最讨厌的样子——六亲不认。‍‍‍‍
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所谓六亲，指的是父、母、兄、 弟、妻、子。对安欣来说，曹队是父的形象，李响是兄弟的象征，孟钰是未婚的妻。

然而，他们和安欣都没有关系了。

不止一位读者在留言区告诉我，安欣这样的人有些假。我很理解这个观点，一个人只谈法治，一点不讲人情，安欣确实是中国人难以理解的存在。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
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安欣的白发，也证明他选择了一条备受煎熬的人生路。实验证明，白发和长期的精神压力有紧密关系。



在2020年，Nature发布的一篇文章就提出，压力会加速头发变白。
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研究人员给黑毛发小鼠释放不同种类的压力，束缚压力、长期不可预测的压力，痛觉引起的压力。他们发现，这些黑毛发小鼠会出现白发，它们的血液中的皮质酮和去甲肾上腺素也明显增加。

/ k$ U) d( H* T% c皮质醇就是一种压力性激素。
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操心太多生白发，古人诚不欺我。
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9 N% L0 F1 }; f* q% f/ \8 e《狂飙》第一集提到年过四十的安欣未婚，他没有选择婚姻，也是对孟钰的保护。

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安欣太清楚了，一旦他选择和孟钰结婚，势必要面对生儿育女的人生。孟钰和儿女就会成为坏人攻击的软肋。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

; F/ J; ]5 {& q1 X4 N那么，安欣可能会面对更大的伤痛。‍‍‍‍‍
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8 Q! Z4 F" H- w" z" n安欣要和坏人死磕到底是他的人生课题，那么，他和孟钰分手就是及时止损。

有一种爱情悲剧是明明彼此相爱，却不能在一起。
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再说高启强。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
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高启盛死了，陈书婷和他一刀两断，高启强也没有成为赢家。
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3 G) b* ~, r* b9 q; Z高启强心狠手辣，然而高启盛和陈书婷一直是他的软肋。

% Z: P! ^# X8 E0 x为什么这样说？

因为高启强是人情社会的捍卫者，而人情社会的构建是以宗法亲族为主的血缘关系。

5 Z/ V3 P' k8 I. Z, j# {高启强不是安欣，安欣六亲不认还能有捍卫公平正义的精神愉悦，六亲是高启强最重视的关系，因此高启盛和陈书婷的离去，对高启强来说是极大的人生悲剧。

高启强是个贪婪的人。他想要走人情路线，让高启盛逃过法律制裁，又想保持和陈书婷的婚姻关系。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
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' Q/ k, c1 D! [( q5 e  y2 w' l3 k然而，陈书婷知道，这不现实。‍‍‍‍‍

) T, T* s2 \5 r. Y; S' o) C6 O7 w高启盛回京海后，高启强问他，“谁他妈让你回来的”。

8 O1 H" P5 C, r高启盛回京海，要么是自觉，要么是陈书婷暗示他回来。

高启盛拜佛卜卦，结果都是霉卦。他知道自己是死路一条，与其被抓吃枪子，不如做个局，让哥哥好做。‍‍‍‍‍‍‍

% Z7 g7 K# x; H* e" ^陈书婷有可能怂恿高启盛回来，这样做符合陈书婷的诉求。

8 q' U" [2 i) B陈书婷不希望高启强为了高启盛一条道走到黑，于是她劝高启强收手。然而，她明白，高启强希望弟弟活着，他宁愿铤而走险，也不希望弟弟吃枪子。
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) u# N2 X* o; G6 V1 a% l5 R" u高启强不愿意做的事，陈书婷会做。

两者二选一的话，我更倾向于自觉说。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

原因是，高启盛见到高启强后，第一时间就用他的手机联系李响，他已经坚定必死的决心，报答哥哥。‍‍‍‍‍‍‍‍
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这是人情社会的温度。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
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9 ^" H! G5 y4 }+ d% u& z. x然而，《狂飙》不是一部弘扬人情社会很美好的剧，它的立场是反对人情社会，支持法治社会（当然最完美的社会形态是公私分明，该人情人情，该法治法治）。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
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0 r3 Q0 G. }' f+ C/ s2 o我在《狂飙》的第一篇评论中，就分析过安欣和高启强代表着不同的形象。

“《狂飙》的戏剧冲突皆源自于人情社会和法治社会的碰撞。剧中的正邪对立，就是人情社会的既得利益者和法治社会的守卫者之间的pk。高启强是前者代表，而安欣是后者象征。”

这篇评论还被导演徐纪周看到，他认同了我的观点。
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