文/紫晓清蒸

（接上文）

2 @+ Q9 k- o2 F% p  D3 N. g5 I/ L本文将重点从创作的角度出发，以电视剧《三体》为例，对科幻文学IP影视化改编进行粗浅分析，以求为后来的科幻文学IP影视化改编提供一定参考。
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1 叙事的重塑
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' S3 ~7 O* o, @) v" R5 X5 Y文学作品和影视作品的欣赏与创作的逻辑还是存在较大不同的。优秀的文学作品有时候甚至不需要多强的故事性，甚至混乱的意识流的叙事也依然存在较为广泛和深刻的审美价值，科幻类型的文学作品更甚之。其重点更加在于科学幻想的描述，很多时候叙事甚至都只是科幻作家用来呈现自己“点子”的工具。如刘慈欣的《地火》《吞食者》《赡养人类》，阿瑟克拉克的《与拉玛相会》《童年的终结》，小林泰三的《醉步男》《玩具修理者》等等科幻作品，其故事性都偏弱，戏剧冲突也更多的是集中到“点子”的出现所带来的新变化上。而对于多数的影视剧来说，在叙事上都必须拥有较强的戏剧冲突和故事性，否则便很难吸引到观众的注意力。那么对于科幻文学IP的影视化来讲，如何把故事变得有更强的戏剧性的同时，还要保留原著的核心风格和精神，则是一个不小的挑战。《三体》亦是如此。
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《三体》的第一部中，更多的篇幅是用来介绍和解释小说中的核心世界观的：即三体文明的状态、位置以及与地球的关系。在原著中，所有的故事皆是为这种世界观的构建所服务的，故事的推进也是为了一点一点的揭示三体文明的形态和人类社会的变化，以及其想要传达的核心价值观念。虽然看过《三体》的“原著党”对剧情中的诸多内容都能够很容易的理解和带入，但是作为影视剧，其面对的观众更多的是没有阅读过原著的普通人。如何让他们更加容易的接受复杂的科幻设定以及捋顺故事中的逻辑线，是影视化改编需要考虑的重要问题。在电视剧《三体》中，把整个故事分成了十分清晰的四条主要的故事线，每条故事线辅以各种支线同时进行，在原著的基础上对整个故事进行更多的补充，增加了许多的内容，整个故事更加丰富明晰，让观众更容易理解，更进一步的增加沉浸感。

! F/ w1 k; k& v5 Q1 d7 I1.1汪淼-史强的调查推理
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: @4 c/ |9 B. ]7 }第一条故事线，是以汪淼-史强为主的不断深入调查关于三体组织相关疑点为主要内容的故事线。主要内容是史强在汪淼的配合下，调查“科学边界”组织和eto（“地球三体组织”的简称，后文皆使用此简称）的相关秘密，逐渐对这些内容深入了解并不断思考对策的过程。在这中间，汪淼和史强的关系从最初汪淼对史强的不信任甚至排斥，到后面逐渐变成了互相信任的好朋友。他们共同经历了科学家离奇死亡的调查，汪淼眼中倒计时至宇宙闪烁的绝望，以及后面一点一点调查eto，到后面申玉菲被杀，叶文洁被抓以及后面“古筝计划”的实行等等事件，串联起了汪淼和史强这条线的主要内容，这些也都是原著小说中已有的现成内容。
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不过在这之外，还原创性的增加了不少支线情节。如常伟思主持的adc（“亚洲防御理事会”的简称，后文皆使用此简称）的这条小支线，丰富了pdc（“行星防御理事会”的简称，后文皆使用此简称）的内容。在这条小支线中，把原文中许多一笔带过的小事件展开呈现，如科学家自杀本来是原著中的一个很简单的背景事件，而在电视剧中，则成为了pdc对抗eto的一个不小的事件，pdc专门把科学家们集体保护起来，但依然无法阻止eto施加影响，进一步增加eto实力的诡异，同时增加一个小冲突也使得电视剧的前期节奏不至于太过平淡。
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1.2 ETO内部矛盾的尖锐
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# U% O% ]9 z) W& N! P$ R第二条故事线，是在地球三体组织内部，以申玉菲为代表的“拯救派”和以伊文思、潘寒为代表的“降临派”之间的争论和对抗为主要内容的故事线。这也是全剧对《三体》的影视化中原创性最高的一条线。首先便是对eto中拯救派阵营理念的修改，在原著小说中，拯救派对三体人有着较大的同情，其目标是想要拯救三体文明于水火之中，想要三体人来到地球和人类和平相处甚而改造人类社会，让人类社会变得更光明更理想。

而在电视剧《三体》中，eto里的拯救派被改为了想要通过地球的数学和物理的水平，构建三体运动模型，帮助三体人预测三体运动，从而让他们留在半人马座阿尔法星系，阻止他们降临地球。电视剧中eto降临派的理念倒是贴合原著，基本没有作过多修改，即人类不值得被拯救，人类的罪恶需要得到惩罚，想要让三体人降临地球，消灭人类。这样的修改，能够让拯救派和降临派之间的对抗更清晰明确。若是完全贴合原著，虽然在内容上和深度上有更多保留，但是在影视的叙事上，会让观众难以抓住两派的主要分歧点，或者说，若是要完全保留，那么在叙事上就会面临很大挑战，稍有不慎就会使得二者的对抗在驱动力上的不足。但这样的直接性修改必然会产生新的问题和瑕疵，比如原著中，申玉菲是和潘寒在理念不合的争论中，冲动之下发生火并，申玉菲与潘寒发生枪战而死，那时申玉菲并不知道三体问题无解，同时，因为在原著拯救派的理念之下，即使三体问题无解，在三体人如何处置地球人的理念上和降临派已然存在分歧，申玉菲无论如何必须要死，所以此时潘寒要杀人而不仅仅是阻止三体问题的求解。而《三体》电视剧中，申玉菲是知道三体问题无解之后，自杀而死的，此时安排潘寒过去让申玉菲自杀，潘寒的这个行动必要性明显不足，因为三体问题无解就已经注定三体人要降临地球，也就宣告拯救派的完全失败，此时申玉菲的死活已经不重要了，潘寒专门过去找她的情节也就显得有些多余，但为了后面eto成员大会中对潘寒的审判，潘寒就必须要有害死申玉菲的分裂罪名，为了故事的完整性，即使失去很强的动机，也必须要加上此情节。
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1.3 三体游戏的还原
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# g) k) q, x2 e' w第三条故事线，则是在“三体”游戏的内部，以汪淼为主要视角，从周文王演绎《周易》、到墨子展示他的宇宙模型、哥白尼在伽利略和欧洲教皇面前阐述“三体运动”模型、再到秦始皇的人列计算机、以及后面三体舰队的起航和“智子”的制造。汪淼一次又一次的见证三体文明一次又一次毁灭和重生，揭示三体世界的设定，不断探索三体运动的规律，最终验证无解，决定入侵地球的过程。汪淼的每一次进入游戏都是一个新的时代，三体游戏的大框架基本都是忠实原著进行还原，但是还有诸多小细节的改动和小情节的加入，使得影视更加生动，叙事更流畅，人物形象也更丰满。在原著中，汪淼是通过偶然瞄见申玉菲电脑上的网址接触到的三体游戏，而剧中改为申玉菲主动把网址发给汪淼让他去玩，这种改动强化人物行动，锐化人物关系。原著中汪淼每次登陆游戏都是自己一个人，游戏在汪淼那里是一个相对个人的事情，他的很多思考感受都是独自做出的。而电视剧《三体》中，三体游戏变得更开放，也是史强推理破案的重要线索，不再是汪淼独自玩游戏，史强的助手徐冰冰也进入游戏，她主要的作用就是在和汪淼的讨论中向观众解释三体游戏的诸多细节。史强自己也在第一次进入游戏的时候和汪淼一起进入，然后迅速失败退出游戏，这很直观的说明了三体游戏的难度。沙瑞山也进入游戏进行探索，这也为后面的讨论三体世界，即向观众解释相关设定打下基础。

5 A. `& e/ e0 U" o4 S; Q  R: ?1.4 叶文洁往事的取舍
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  y( R* @. F& |第四条故事线，独属于叶文洁，也是原著《三体》小说第一部中的绝对主角。在他人的描述和叶文洁自己的回忆中，逐渐拼凑和构建起叶文洁前半生坎坷的经历，也揭开了人类和三体人联系的动机和红岸的重重迷雾。从文革时期，青年叶文洁目睹父亲叶哲泰被红卫兵武斗致死，母亲改嫁，自己被发配到大兴安邻的林场，被白沐霖背叛，再被关押迫害，心灰意冷之下被调往红岸基地，在红岸不断工作挣扎，按下按钮联系到三体人，为了隐瞒此事，最终杀害自己的丈夫杨卫宁和政委雷志成；到文革结束后，她生下女儿杨冬，在齐家屯和当地老乡相处，再到她被平反，离开红岸回到北京任教，这期间认识伊文思并和他建立地球三体组织，成为eto统帅直至今天等等诸多往事。这些往事赋予叶文洁人物灵魂，描述了叶文洁从最初对人类失去信心，一点一点积累仇恨，直至在契机之下联系到三体人，而后又释然的的心理过程。
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这一条线几乎没有太多改编，值得一提的是，刻意弱化了文革中的武斗部分，这使得叶哲泰和叶文雪的故事呈现的比较隐晦。同时，在呈现的顺序和形式上也和原著有一定的差异，更符合影视节奏和特点。叶文洁的这些往事，在书中是按照不同阶段的大片段的插入到叙事主线中的，而在影视剧中则是把它拆成了很多相对小的片段，在不同的时机以插叙形式来讲述，甚至是及细小的碎片，放在片头或者片中一些需要塑造某些梦幻氛围的地方。而且原著中相对客观的描述视角基本上是去除了，代之以叶文洁的主观视角描述，他人讲述叶文洁的故事也改成了叶文洁自己的回忆。这样虽然损失了一定的客观性，但叶文洁自己讲述的时候，可以很容易的把她当时的内心感受直接以台词的形式说出来，省去了很多叙事成本和视听技巧，这样的形式或许不出彩，但一定最稳妥最不容易犯错。
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1.5 故事的整体推进

这四条故事线互有联系但各自的叙事又清晰明确，相对独立但同时又互相关联，它们共同推进故事的前进和发展。《三体》电视剧前期从“悬疑”入手，环环相扣引导观众。从物理学家杨冬的自杀开始，她留下的“物理学不存在”的遗言，使得观众的注意力被紧扣在对这句话的诸多疑问上，从而一步步引出“科学边界”组织，再到汪淼的“幽灵倒计时”，真实且细节丰富的“三体游戏”等等，谜团一个接着一个，刚解决一个问题，结果又带出了更多的疑问，就这样带着观众一点一点的往下走，直到揭开谜底：三体人要入侵地球，它们设置的诸多障碍，悬念重重。
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! o+ B3 ?5 q' S$ E4 y) A, c, @（未完待续）
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